タクシーがやけに多いと感じた。昼間に比べたら少ないが人はやはりいる。人がまったくいない渋谷ハチ公前での撮影はむつかしそうだ。電車が動く時間になってしまうと人もやはり動き出す。人が少ない瞬間を見計らって撮影することになるだろう。

■フィリップ・Ｋ・ディックの『マイノリティ・リポート』という短編は一九五六年に書かれた。僕の生まれた年だ。いまはすでにメジャーな作家になっているのかもしれないが、僕の印象ではマニアックな作品を書くＳＦ作家という印象がある。かなり過去の、そしてマニアックな作家の初期短編をいまになってスピルバーグが映画化するというのは興味深い話だが、同時に、スピルバーグとディックの組み合わせはどこかちがうような気がする。『トータル・リコール』はちょっとあれな映画だったが、それよりはきっといい作品にはなっているだろう。なにしろスピルバーグだ。意味はないかもしれないが、どうしたってリドリー・スコットの『ブレードランナー』と比べてしまう。
■マイナーっていうか、ひとむかしまえの言葉ならカルトなＳＦ作家の、そうであったゆえんは、作品に流れるテーマの衒学性や重さでありドラッグカルチャーに通じるサイケデリックなビジョンではなかったか。だが、よく読むとディックはまた手練れのストーリーテラーでもある。
■映画化されるのはそこらあたりの事情がからむ。
■晩年のディックがもっともいやがっていたことかもしれない。逃れようとしていた自分であったかもしれない。逃れようともがき、ドラッグに溺れるようにして死んだ。死んだのちにディックの存在を知って僕は読みはじめた。なぜディックなのか。なぜスピルバーグなのか。それが知りたくて久しぶりにハリウッド映画を見たいと思った。

■姜尚中さんの『ナショナリズム』を読んでいる。とても面白い。「ナショナリズム」について考えたことを書こうと思ったが長くなるのでまたにする。充実した１０月も終わろうとしている。急に空気が冷たくなった。

(8:14 Oct.30 2002)

訳者としては、オスカー・ワイルドがアメリカの酒場で見かけたという掲示をここでもくり返すしかなさそうである――
「ピアニストを撃たないでください　/　彼は彼なりに一生懸命やっているのです」

戦争は武力をも直接使用して国家の国策を遂行する行為であります。今アメリカは、ほとんど全艦隊をハワイに集中して日本を強迫しております。どうも日本は米が足りない、物が足りないと言って弱っているらしい、もうひとおどし、おどせば日支問題も日本側で折れるかも知れぬ、一つ強迫してやれというのでハワイに大艦隊を集中しているのであります。

■やけによく眠る。
■さすがに疲れていたのだな。昼過ぎに目を覚まし、筑摩書房から刊行される『牛乳の作法』のゲラをチェックするが、どう考えても終わらない。ほんとはきょう打越さんに渡すつもりだったができそうにもないので、その旨、電話しておわび。あしたにしてもらうことにした。だが、どうも落ち着かない。ゲラチェックはしているが、けれど、胸がどきどきするような気分になっているのは、もちろんきょうが、僕にとって歴史的な２００２年１０月１７日だからだ。
■夕方、神宮球場へゆく。
■ヤクルトスワローズの池山選手の引退試合だ。

■球場に着いたのは午後５時半だったと思うがまだグランドでは広島の選手のバッティング練習が続いていた。バックネット裏のスタンドに入ると内野席がやけに盛り上がっている。ちょうど池山選手がバッグを肩にかけて球場に入ってきたところだった。ネットの付近にファンたち。歓声があがる。拍手が起こる。誰もがこの日を万感の思いで待っていた。池山の姿に様々な声がかかる。「池山さーん」と女。「やめるなあ」と男。スタンドにむかって手を振る池山は、その足で三塁側にいる広島の山本浩二監督に挨拶しにゆく。外野から内野席はもう満員だ。横断幕が広げられる。
■「１９年間ほんとうにごくろうさまでした」
■「ありがとう池山選手」

■神宮球場は全スタンドが禁煙なので決められた喫煙場所にゆくとヤクルトファンのおやじたちがタバコをすっている。僕もそのひとり。試合前だというのにもうみんな涙ぐんでいる。どうしてしまったんだいったい。

■スターティングラインナップが発表される。一番センター飯田。二番ライト稲葉。そして突然、球場全体から歓声がわき起こる。三番ショート池山。今シーズンずっと二軍にいた選手が最後の試合で先発フル出場。若松監督の名采配。さすが去年のシーズン優勝時、言うにことかいてお立ち台の上、「ファンのみなさん、……おめでとうございます」と球史に残る名言を残した監督だけのことはある。胴上げで一回転してしまっただけのことはある。
■試合は投手戦。八回、池山に打順が回ったとき誰もがこれが現役最後の打席になると思いそのフルスイングを堪能した。ところが同点のまま延長へ。１０回の表、広島が一点を取る。あとのないヤクルトのその裏の攻撃は九番からはじまる。一死後、バッターは飯田。ひとりでもランナーが出れば池山にもう一度打順が回って来るというそのとき、飯田は、三塁と投手のあいだに絶妙なセーフティーバントをして死にものぐるいで一塁に走る。池山になんとかつなげようと飯田が走る。一塁ベースにヘッドスライディングする飯田。セーフ。二番の稲葉がダブルプレーさえしなければ池山に打順が回る。誰もが期待する。球場全体が稲葉の打順に注目するなか、ベンチからゆっくり池山がネクストバッターサークルに姿を見せる。つなげよ稲葉。そしてあの稲葉が、ホームランバッターでもある稲葉が慣れない送りバントをした。成功。二塁に飯田。そして池山がバッター卜ボックスに向かう。
■広島のピッチャーは長谷川。長谷川は真っ向から勝負する。ほんとうの勝負をする。野球の醍醐味だ。すべてストレート。池山は故障しているひざを気にしながらフルスイング。一球目、少し甘い真ん中よりのストレート。空振り。二球目。またストレート。フルスイングのバットが空を切る。歓声が高まる。奇跡を誰もが期待する。ヒットなら同点。いや、誰もヒットで同点なんか期待していない。フルスイングだ。入団以来、ずっとつづけていた池山の豪快なフルスイングが見たい。奇跡がホームランを生むことを期待する。さらに歓声は高まる。満員の球場全体を異常な熱気が包む。長谷川が投げる。渾身のストレートは１５２キロ。フルスイングする池山。
■空振り。
■三振。だけど、誰もが、その勝負に納得した。ストレート一本で押し通した長谷川に感謝した。フルスイングで自分をまっとうした池山におしみなく拍手を送る。池山が長谷川のところにいって握手を求めた。勝負してくれたことへの感謝の気持ちを握手が示している。これが野球の醍醐味だ。選手が集まってくる。ヤクルトの選手はもちろんのこと、広島の選手も池山に握手を求める。
■引退のセレモニーで池山があいさつすると、どこからか声がする。男の野太い声。「まだやめるなー」と遠くから。「池山ー」とさらに声は球場全体に響く。
■セレモニーが終わると膝が痛いのだろう池山は足を引きずりながら球場を一周する。スタンドから色とりどりのテープが投げ込まれる。バックネット裏、内野、外野のヤクルトファンは誰も帰らずその姿に声援を送るのは当然だとしても、レフトスタンドの広島ファンも帰らず池山に声援を送る。これが野球ファンだ。プロ野球ファンだ。声援はいつまでも終わらない。

■いいものを見た。幸福な時間を過ごすことができた。四万八千円はけっして高くなかった。バックネット裏のこれ以上ないほどいい席で、目の前に池山。泣いている池山。ネクストバッターサークルで素振りする池山。フルスイングしたときひざががくっとなって倒れそうになる池山。スタンドに手を振る池山。すぐそこでそれを見ることができた。熱気に包まれた神宮球場。日本シリーズのときより声援が高かったスタンド。
■球場を出ても茫然とした気分になっていた。その場に居合わせることの出来た幸福。１０回裏のあの瞬間を目撃することができたことの幸福。あのフルスイングはいつまでもきっと忘れない。

(7:53 Oct.19 2002)

１）「仕事をしようとすると眠くなる」
２）「すぐお腹がすく」
３）「部屋がやけにちらかる」

　ほんとうに不思議な家である。

■疲れたからってぼんやりしている場合ではなかった。死んだ気になって仕事をしようと思う。でも死んではいけない。

(6:44 Oct.11 2002)

Oct.8 tue.　　「松倉のライブを見る」

■ずっと、「映像コースのＭ」と表記していたのは、二年生の舞台表現の授業公演で歌も歌った松倉如子（ユキコ）という学生のことだが、面倒なのでもう本名を出すことにすれば、夕方から松倉のライブがあるので京都で時間をつぶすことにした。昨夜宿泊したのはホリデーイン京都。先日大阪で泊まった「天王寺東映ホテル」は面白がらせてくれたが、ホリデーイン京都は面白がらせてくれはしないものの、いいホテルだった。モデム用のジャックがあってｉＢｏｏｋでメールチェックもできる。シャワールームも広い。朝食も出る。
■目が覚めたのは九時過ぎ。朝食をすませ、シャワーを浴び、チェックアウトしたのが午前１１時過ぎだから松倉のライブまでまだ七時間ある。重いｉＢｏｏｋを京都駅のコインロッカーに入れることにするがだからってタクシーを使うのはもったいない。バスを乗り継いで移動。四条河原町まで京都バスに乗る。少し歩いて四条烏丸から市バスで京都駅へ。こうやってバスを乗り継ぎ移動するなんて、すっかり京都のベテランである。
■京都には中途半端な雨が降っている。コンビニでビニール傘を買うほどではないが長い時間歩けばからだがしめってしまう程度の雨。新幹線のチケットを買う。コインロッカーにｉＢｏｏｋと、持ち歩いてもしょうがないものを入れると軽くなったバッグをしょってまたバスに。百万遍まで行った。百万遍周辺のというか、京大周辺の古本屋を歩いて本を漁って買い進々堂で読むという計画である。いきなり挫折したのは、進々堂が休みだったからだ。
■古本屋で何冊か手に入れる。１９６８年に初版の出ている『性の思想』という本を買ったのは様々な表現ジャンルの人が「性の思想」というテーマで文章を寄せたものだったからだが、「演劇」を担当しているのは別役実さんだ。ひとつの反省として、人を動かす大きなエネルギーであるところの、というか、もう、人の本質そのものではないかと考えられる、「性」についてわたしはまじめに考えたことがなかった。べつに新しいことではないにしても、あらためて「性」について考えようと、たまたま目に入った『性の思想』を手にした。喫茶店に入って食事をしつつ別役さんの文章を読む。書きたいことがいろいろあるが、これについてはまたべつの日に書くことにする。きょうは松倉のライブがメインだ。

■本を読んでいたらちょうどいい時間になった。
■またバスに乗って学校へ。松倉のライブはｓｔｕｄｉ２１で六時開演。ｓｔｕｄｉ２１の前は人が集まりどんどん数が増し、まれに見る熱気。
■ライブはまだ未成熟とはいえとても楽しめた。ただ何曲か松倉の歌が声がうまく出ていないので緊張してのどが絞られてしまったかのような苦しさを感じたが、あとで聞いたら、練習で歌いすぎのどをつぶしたらしい。歌えないんじゃないかと心配していたそうだ。バックをつとめるバンドは、映像コースの二年生のＹ君や、Ａ、Ｍなど、舞台表現の発表公演『おはようと、その他の伝言』のストリートミュージシャンがそのまま出ている印象で、あの舞台から、ストリートミュージシャンだけ独立しライブをやっているかのようだ。でも、中心は松倉。松倉のライブ。
■きのう学校で授業を終わってから、たとえば、舞台の三年生のＳから「あした踊りますよ」と声をかけられ、発表公演で出演と美術をやったＵから「コーラスやります」などと言われ、どんなライブになるかと思ったが最高に多かったときなど２０人くらいがステージに出現していて面白かった。

■いくつもいい曲があったが、なかでも五、六人はいるだろうパーカッションだけの演奏によるジャングル風の音楽。ってこれが２０人によるライブ。１０人くらいはいるかと思える女だけのコーラス隊と、ブレークダンスの踊り、そこにひとり映像コースのやはり２年生Ｉ君が混じりなぜかコンテンポラリー風のダンスをする。面白い。様々なテイストの音楽、踊り、歌が、混然としつつ、それでいて一体化して不思議なコラボレーションが生まれている。魅力的な楽しさだ。松倉の歌とコーラス隊のかけあいも、ダンスもよかった、パーカッションもよかった、やけに盛り上がるが、なによりいいのはやっている者らがみんな楽しそうだったこと、コーラス隊の女だけの声の心地よさが印象的。なにしろコーラス隊に映像・舞台芸術コースの事務担当のＫさんも参加していた。
■もっと聞いていたかった。時間が短かい。構成ももっと考える余地があったし、練習ももっとするべきだし、なにより松倉が完璧な状態で歌えればなおさらいい。僕は久し振りに音楽のライブを見た。もちろんプロによる洗練された音楽を聴くよさはきっとあるが、こうして未成熟でありつつ、けれど、だからこそ生まれる、破綻とか、ぶれのようなものが持つ、荒さもまた魅力になる。たとえばそれは、ロックミュージックが完成の域に達した７７年、突然ロンドンのストリートにパンクが出現し技術的に音楽的に荒いけれどその圧倒的なエネルギーに世界が震撼したようなものだ。っていうのは、まあ、ほめすぎですが。
■終わって、僕はすぐに新幹線で帰らなくてはいけなかった。最終の新幹線。だけど少しだけ時間があったので打ち上げに参加。松倉はもうその時点でほとんど声が出なくなっていた。きちんとプロのヴォイストレーナーからレッスンを受けるべきか。でもなによりうれしかったのは、二年生の発表公演『おはようと、その他の伝言』で松倉に歌わせ、そのことで人前で歌うこと、もっと単純に「歌いたい」という思いが強くなったと松倉が話してくれたことだ。ヴォイストレーニングは大事だし、もっと歌の魅力を磨くべきだが、なにより大切なのは、そのこと、「人の前で歌いたい」という気持ちと、歌うことの楽しさを忘れずに歌を続けることではないか。

■そして、松倉を支える映像コースのＹ君たち、みんなが協力しつつも、けれど自分も楽しんでいる姿が気持ちよかった。
■松倉を見ていると、まだ未成熟だし技術的にもっと経験を積めばいいと思いつつ、けれどその先天的に持っている表現力の魅力は、僕が２０数年前に大学で出会った竹中直人のことを思い出させるのだ。もちろん二人はまったく異なる種類の表現者だけれど、子どもかと思うような無邪気さ、にじみ出てくるような表現力、論理ではつかまえられない魅力。そういう人に出会うのはめったにない。っていうか、二人しかいなかったわけだよ、これまでに。

■楽しい夜だった。なんていうんでしょう、人のことながらとてもうれしかった。松倉、Ｙ君、Ａ、Ｍらと大学で出会えたのがなにより幸福である。

(4:14 Oct.10 2002)

Oct.7 mon.　　「遅刻した」

■なぜか、というか、ほんとは理由があるが、授業の開始時間を午後四時半だと思っていたのである。
■先日、しりあがり寿さんが来てくれた「創造する伝統」という学部の授業は五時限目、つまり四時半からだった。きょうあるのは大学院の授業で「交流する芸術」である。似ている。完全にかんちがいしていた。で、三時限目と四時限目が授業にあてられているのだが、それに気がついたのは今朝だ。目を覚ましたのは午前１０時過ぎ。授業は１３時２０分から。どう考えても間にあわない。
■大学院の担当の方に電話すると「とにかく来い」とのこと。あわててタクシーを拾って新宿駅に着いたのは１１時を少しすぎたところだった。いちばん早く京都に着くのは東京駅１１時５３分発ののぞみだ。到着は２時１０分。間に合わない。久しぶりの京都を味わうこともなく京都駅からタクシーに乗る。大学へ。道が混んでいる。到着は２時４５分ほどだった。ちょうど四時限目がはじまるところだった。
■四時限目から講義を開始。一時間半ほど話しをする。これまで考えていたこと、あるいは新たに考えはじめていることなどをまとめた。もっと伝え方があると思えてならない。たとえばビデオを見せるとか、理解の助けになること。技術がないのである。眠っている学生が数名。しかしうまくいかないと、この次はもっとうまく話したい。ある意味で面白い授業にしたい気分になった。時間の使い方とかね。これをもし、半年、一年続けるとしたら、なにをどういった手順で進行してゆくかなど考えてゆくと計画することそのものが面白い。
■で、僕が遅刻でいない時間、学部長の太田さんが代わりに話しをしていてくれたという。恐縮した。あとで太田さんは「きのう、宮沢君に痛めつけられた」と言っていたそうだ。申し訳ないことをしてしまった。太田さんは「宮沢章夫論」を話していたらしい。どういう内容かわからない。ただ、僕が、講義の途中で、「とりあえず」と言葉にしたとたん、太田さんが院生たちに「ほら、『とりあえず』って言ったでしょう」と間髪入れずに声を大きくした。どうやら僕に対する分析において「とりあえず」は重要なキーワードのようだ。わからない。たしかに日常的にも「とりあえず」を口癖のように言っていると気がついた。ここになにかがあるらしい。自分ではわからないがなんとなく予想もできる。
■来年一月の公演のタイトルが『トーキョー・ボディ』だと講義のなかで話したのを聞いて太田さんが、タイトルから期待させるものがあり、「宮沢君の代表作になるかもしれないね」と言ってくれたのがすごくうれしかった。

(4:33 Oct.9 2002)

Oct.6 sun.　　「ただ仕事を」

■そういえば、「ガルヴィ」の自転車に関する連載は終わったがＴＲＥＫの御好意で今後も７５００ＦＸに乗ってもいいという話。ありがたい。太っ腹だよＴＲＥＫ。これで事実上、ＴＲＥＫは僕のものになった。仕事はするものである。もっと乗らなくてはいけない。クルマに乗せて遠出するのもいい。自転車生活復活である。今後もＴＲＥＫを応援しよう。
■関係ないが、このページのデザインをなんとかしなくてはいけない。もっとこりたい。技を駆使したい。だがなあ、情熱が薄れているのである。「京都造形芸術大学・舞台芸術センター」のサイトもほったらかしだ。だめである。しかし飽きちゃったんだからしょうがない。飽きてしまうと、もうほんとに、なにもする気がしなくなるのだ。
■あと、すごく忙しいわけですね。
■なんていうか、経済的に割に合わない仕事はどうしてもあとまわしになるのだった。これがほんとうに割に合わないんだ実際問題。そもそも、なぜ俺がデザインしているのかときどきばかばかしい気分になるのだった。こうなるともうだめです。「飽き」と「ばかばかしい気分」。

■７日にある、京都造形芸術大学大学院での講義のための原稿をまとめる。これまで考えたこと。あたらに考えていること。「からだ」と「コンピュータ」をからませ、「いま、ここにあるからだ」について講義を進めようと思って準備。結論がうまくできない。「余談」ばかりの話になりそうだ。
■昼すぎ、「夢の島公園」が昼間どんなふうになっているか見に行く。金曜日に行ったときはもう夜だったので駐車場もすべて閉園していたが、日曜日の午後、人の数が多い。体育館をはじめスポーツ施設が充実しているが、そんなことより周囲にある公園がすごく気持ちのいい場所だった。ただ、ワークショップ参加者は有楽町線の新木場から来ると思うがこれはけっこうな距離だ。覚悟してもらいたい。しかし、東京の東、千葉に近いあたりは独特な荒廃を感じる。そんななか、公園には、森があり、木々はうっそうとし、足下には夏草。なごむ場所だ。とてもよかった。

■で、はじまったばかりの「トーキョー・ボディ」ですが、あしたから休み。京都に行っています。京都造形芸術大学。大学院の授業で講義をします。聴講も可能。四時半からやっています。それで京都泊。８日は映像コースのＭのライブがあるのでそれを見てからその夜東京に戻るでしょう。おそらく二日は更新が滞りますが、またすぐ再開するのでご期待ください。

(3:29 Oct.7 2002)

Oct.5 sat.　　「東京を見に」

■「トーキョー・ボディ」公演にいたる準備が本格化してきた。
■書類に目を通すのはもちろんだが、なにをするか少しずつアイデアをノートに記しているのはもう書いた。一方、雑誌「ユリイカ」のＹさんから、「チェーホフを読む」の原稿をそろそろ読ませてくださいというメールがあった。
■それもまた、来年の舞台にとって決して無駄だとは思わない。あるいは、「ＳＴＵＤＩＯＶＯＩＣＥ」が届き、特集は「東京１００景」。東京である。様々な東京の映像。刺激される。歩かなくてはいけない。歩いてみることが大切だし自転車で走るのも大事だ。しかし、やけに眠い。つい眠ってしまうし、サッカーの結果が気になるし、高原２得点に歓喜するが、ヤクルトスワローズの池山の引退がひどくショックだった。引退試合が予定されている１７日は神宮に必ずゆく。
■で、それも私の人生にとって重要な意味を持つがいまは舞台だ。
■筑摩の打越さんからも書名のタイトルが決まらず困っているとのメールがあった。困った。ほんとうに困った。思いつかないのだ。なにか思いついても、どうもぱっとしないし、いくつか提案したが打越さんが乗り気ではなさそうだし、「トキョー・ボディ」はけっこういけるかと思っていたが舞台のタイトルにしてしまった。白水社のＷ君からその戯曲を来年出版しようという話もあり、いよいよ筑摩の単行本には使えない。打越さんからは切り口を変えて「牛乳」をタイトルに入れるのはどうかとの提案。ああ、それもいいかもしれない。だが、あんまり考えすぎたので、なにをタイトルにしてももうひとつぱっとしないのだった。

■とりあえず、このノートは来年の舞台のためにある。いま懸案のひとつになっている小説『２８』を書いてしまえば、すべてのエネルギーを舞台に注ぐことになるだろうと、小説の作業をしようとするが、思うように進まない。怠けている。どうもぼんやりする時間が多く、クルマで出かけ車庫入れに夢中になるのはいかがなものか。あと、栃木ナンバーのベンツが前を走っているのを見ると腹が立つのはなぜななのか。栃木ナンバーのベンツはだめだと思う。栃木に帰れよと言いたい。
■いや、そんなことより仕事である。

(4:07 Oct.7 2002)

Oct.4 fri.　　「選考のむつかしさ」

■オーディションの書類をあらためて読んで選考する。
■なにしろ３６０通だ。舞台に出るのは多くて１０数人。それ以前にワークショップがあって少しずつしぼる。書類だけではよくわからないので全員に会いたいがそれだけでも大変な時間になる。まずワークショップに面接免除で参加する者らを１００人ぐらい選んだ。残りの２６０人から書類段階で何人か落とす。ほかは全員会うことにするが、それでも２００人以上だ。「面接免除」の人の条件は簡単だった。身長である。男だったら１８０センチ前後にした。最低でも１７５センチ。女の子の場合、１７０センチあれば文句なしだが、１６５センチ以上あればよしとする。それでも１００人。でかいやつらが１００人。
■夜、制作の永井が来て打ち合わせ。最初のワークショップは人数が莫大なので、体育館を借りることにした。夢の島公園にあるという体育館である。書類を永井に戻す。選ぶのも大変だが、連絡するとなるとただごとならぬ労力だ。
■だけど書類を読むだけでも面白かった。「好みの劇団」の項に「毛皮族」が多く「毛皮族」に注目したい気分になったことはすでに書いたが、ある人の応募用紙の「好みのアート」の欄にこうあった。「絵」。まあ、絵が好きなのかもしれないが、そのそっけなさに笑った。あと宝塚歌劇団出身の人がいて面白いからワークショップに無条件で来てもらうことにした。なんでもオーディションを受ければいいってものでもないだろうに。
■しかし、選ぶ側は傲慢だよな。書類を見て勝手なことを言っている。傲慢に開き直ればいいかもしれないが、そうはできないのは僕がまだ甘いということか。あるいは、傲慢だと思うそのある意味での「やさしさ」はうそっぱちか。「選ぶ側」と「選ばれる側」がいる。「ほんとう」はどこらあたりにあるのか。

■クルマでどうやって夢の島公園まで行くのか地図で確認したあと、不意に思いたって出発したのはもう夜になっていた。道はすいていた。靖国通りを千葉方面に進む。靖国通りは途中から京葉道路に名前が変わる。以前、東京現代美術館からの帰り、三目通りを直進靖国通りを目指したが、京葉道路と名前を変わっていることに気がつかなかった。通り過ぎて迷った。浅草あたりをさまよったのだ。手伝いに来ていた伊勢を飯田橋に送ると約束したにもかかわらず、すごく遠回りして迷惑をかけたのだった。
■道路がわからなくるととたんに運転が不安になる。
■タクシーの運転手さんはすごいよ、自信を持って走っている。
■夢の島公園からの帰りは首都高。首都高は面白い。途中、レインボーブリッジを左手遠くに見る。東京タワーも見えた。痛快である。

(3:17 Oct.7 2002)

Oct.3 thurs.　　「目と職業的危機」

■「トキョー・ボディ」に関するノートを作り少しずつ思いつきを書いている。で、突然、目が不調。本を読んでも集中しない。いわゆる「老眼」である。細かい文庫の文字が読めない。無理して読んでいるとめまいがする。あと、ひどい目の疲れ。原因はコンピュータもあるしそれは大きいが、ワークショップ応募者の３６０人の書類を読んでいたことにあるのではないか。疲れる。へとへとだ。
■渋谷のパルコにある白山眼鏡にいって眼鏡を作る。
■これで少しは楽になるだろうか。少し乱視気味だという。ふだんかける乱視の眼鏡も作るように勧められる。だけど、４０年以上眼鏡と無縁だった生活に眼鏡があるのはどうも納得いかない。断る。
■渋谷を歩く。デジカメで様々な人を撮影。いろいろな人がいる。道路工事の人たちもまた「トーキョーボディ」だ。それが僕には面白かった。若いやつらばかりじゃないね「トーキョーボディ」。
■そういうわけで、このところ「読書量」が極度の低下。目がだめになるのは職業的危機である。憂鬱になる。

(3:44 Oct.7 2002)

Oct.2 wed.　　「毛皮族」

■午後から演劇ぶっくの取材。場所は新宿中央公園だ。
■歩いても行けるが時間がなかったのと、自転車がパンクしているのでクルマを使う。中央公園の前に路駐。右手にパークハイアットホテルの建物。路駐しようとしたスペースにバイクがある。じゃまだなあと思っているところへ制作の永井が来てそのバイクを移動させる。永井のバイクだった。で、縦列駐車。けっこうスペースがあったので楽にできた。
■演劇ぶっくが１００号になるのを記念した企画で、シアターテレビジョンで放映される簡単なコメントを撮影するという。コメントのほかに一眼レフカメラを手にして町を撮っている僕を撮影するが変な芝居をさせられた。こうしてくれという演出だが、「こうしてくれ」という演出は、どうやったらうまくゆくかを考えなくてはだめだ。そんな演出があるものか。「演技する」という行為は、無理をしてある位置までからだを動かす行為のことではない。そこへどうやってからだを移動させることが可能になるか。といった、演出法を教えたかった。

■その後、永井がオーディション応募者の書類を持って家まで来た。３６０人分ある。ただごとではない数だ。目を通しているだけでめまいがする。ざっと読む。
■で、印象に残ったのは応募用紙にある「好む劇団」の項の解答だ。「大人計画」や「野田ＭＡＰ」が多いのはいいとしよう。なぜか、「毛皮族」が目立つ。もちろん「大人計画」や「野田ＭＡＰ」に比べたら数は圧倒的に少ないが、名前のインパクトでどうにも気になる。なにしろ、「毛皮族」だ。永井に聞くと女の子が中心の劇団だそうだ。いったいなんだその「毛皮族」ってのは。ある時期を境に、劇団名は無法地帯になってきた。

(18:35 Oct.6 2002)

Oct.1 tue.　　「トーキョー・ボディへ」

■２００３年１月の舞台に向けてきょうからこのノートを「トーキョー・ボディ」と名付けて書き続けよう。「トーキョー・ボディ」は来年予定されている公演の作品タイトルだ。デザインは暫定的。もっと改良の余地があきらかにあるが以前も書いたようにＷｅｂデザインに対する情熱がすっかり冷めているのだった。ほんとはもっとこったものにするつもりだった。考えているうちに時間が過ぎてしまったのでとりあえずこの単純なデザインだ。
■舞台への日々。仕事の日々。車庫入れの日々をつづるノート。
■気がついたら１０月である。心を入れかえて仕事に専念しよう。なにしろ半期だけの担当をしている大学は九月までが任期になっているから今月からはただの自由業者だ。連載はもちろんだが、来年の舞台と小説に取り組まなくてはいけない。で、資本論を読んでいたのだった。Ｊノベルの連載「資本論を読む」の準備だ。さすがに「資本論を読む」だけに、『資本論』を読まなくてはいけない。ようやく第一巻の半分まで読むことができた。不思議なものでだんだんこの世界にからだがなじんでくるのがわかり、難解だと思っていた叙述がわかってきた。
■連載の担当をしてくださるＴさんからメールで矢のような催促。電話してもう少し待ってくださいと連絡したが、電話はたいへん便利である。メールだとタイムラグができるが電話はすぐに話がつく。ってあたりまえだが、メールのよさ、電話のよさがあり、最近、僕はすっかり電話がおっくうでしょうがない。話すのが面倒だが仕事には有効だ。ってあたりまえの話だった。深夜、『資本論を読む』の原稿を書きあげる。

(23:35 Oct.5 2002)




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